第四款——《失乐园》之《塞亚德曼干红葡萄酒》

曾浩

大学时看《失乐园》，羞羞藏藏，红着脸，心怀好奇的观赏这部关于 “婚外恋”的影片。至今还记得凛子在葬礼时偷情的场景。那时太青涩，一直把《失乐园》当作性启蒙的一本教科书。电影除了对人性本质的彻底暴露外，更挑战了人类的“性”底线。还记得在电影的末尾出现过一款顶级红葡萄酒，尽管电影是以悲剧结局，但那款典雅、优美的佳酿出现，却有如一颗在寂寥夜空中划过的流星，映衬出两位主人公那转瞬即逝的绚烂感情。
时光流转，人也几经世事。偶有一日，在纳新红酒汇一边品尝口感挑逗的【西班牙塞亚德曼干红葡萄酒】，一边重温背投影像里的《失乐园》，才顿觉得当年的肤浅。用时间用经历换来对某种世事的感悟，这也是成长。
中年，对男子而言，真是曼陀罗花一样迷幻的年纪。花开到将败未败，会从疲惫的身心里生出奇迹。被看不见的东西追逐着，也追逐着自己也看不清的东西；理智但无法清醒，镇定却不能坦然。走在婚姻坟墓里喜欢开小差，却少有人溜号一走了之。中年的男子，往往面目模糊，声音低沉，有一双温暖而稳定的手，与一个仅供参观的肩头。婚外的恋情司空见惯。而区别仅在于，是慎始敬终，还是慎始乱终。
黑白灰三色是这部电影主色调，拍出意料之中的收敛和节制，和意料之外令人窒息的性感。欲望在温和的生活表象之下沸腾，翻滚，深陷，沉没，然后走向不可避免的同归于尽。久木和凛子的相遇并不是必然的。然而最终他们的赴死却早有暗流涌动。“世事并不如夏去秋来这么简单。盛夏中早孕育了秋天的征兆，只不过夏日的热力能够抵挡住秋寒。”总会有人不满日常生活的精心安排，再如何不可通融的文化下，有异数是一定的。这一次，久木和凛子，选择为爱情殉葬，下一次，就有可能是寻常安分的你我。谁都不愿充当烈士，事到临头却总有人无悔地赴死。一对面无表情的城堡，只要有一方先开始崩塌，最终委然倾颓的总是两堆废墟。唯彼轰鸣声犹在耳，见证曾经那样脆弱的冰冷和坚固。
我得承认我为久木深深着迷。即使走在路上，想起那些细节，觉得久木是那么真实，真实到可以看见他在爱情来临的时候试图仓惶地逃离，终于逃不开。虽然说可怕可怕的总是凛子，但她却走得比久木坚定。凛子比久木更清醒地预见到他们的未来。每一场爱情就是一场灾难。覆巢之下，安有完卵。
只有凛子这样敏感尖锐的人，才能看到久木最魅惑人的地方。他们两个各自都是在矛盾中挣扎的表率，在彼此相遇之前，像西西弗一样不停地把欲望推上山，然后无奈地看着它重新滚落。在他们没有遇见之前，这是他们的命运；他们遇见了，命运就这样被轻易地超越。两个矛盾的个体在了解彼此的过程中洞彻自己，看到人生的另一种真相。
如果说之前的约会已经为最终的结局积累前因，那么这一次的表白，就是为他们的选择盖下不可改悔的印记。朝雾初升，落叶飘零，让我们把美酒满斟！
曲终人不散的那个雪夜，他们吃完了最后一筷芹菜。饮完最后一杯美酒。很坚决的笑容，被雪花渐渐埋没在无名之处。纷纷扬扬的大雪，抹去了人世间的不快，不会再有那个为人事更替而心有戚戚焉的久木，也不再有那个用令男人们神魂颠倒的自持温润来掩盖内心无限欲望的凛子。生命的颜色回归到最本来的白色，没有对错，没有责任，只有爱和美。这个尘世是属于尘土的，因此终将归于尘土。然而有些人是属于这片雪地的，因此他们回到这里。他们用脆弱的方式，令这场大雪永远，永远不会消融。